童軍オタク

東ㄙㄜ應景介紹了不少恐怖類型的日劇，其實最想推薦的是這部「東京二十三區之女（東京二十三区女）」，這部是個人認為近幾年最好的恐怖日劇，除了其恐怖程度夠水準外，其所附帶的人文歷史介紹，更讓這部作品有血有肉。這些人文歷史，不只是讓讀者增加些東京各區地理的小常識外，其實還跟各故事有相對應的關係，這部分的聯想，要整部劇再重看一次後，才會發現，原來還有這層涵義。

官方網站：東京二十三区女｜ドラマ｜WOWOW

在分段介紹六集故事前，會先分享這部戲組成的相關心得，從電視台、主要演員、導演與編劇...依序介紹，除了當防雷頁外，也順便讓大家知道，為何我會推薦這部日劇的原因。首先是從WOWOW這家電視台說起，對於日本電視劇有初步認識的人應該都知道，這家電視台所推出的戲劇都是很有質感的，特別是推理劇部分，除了劇本、演員都很有水準外，整個運鏡與節奏，也有別於NHK與其他民放電視台。其作品如「死之臟器」、「希波克拉底的誓言」、「石之繭 殺人分析班」、「水晶的跳動 殺人分析班」、「蝶的力學 殺人分析班」、「鐵證懸案~真相之門」、「鐵證懸案~真相之門 2」、「絕叫」、「帕累托的誤算～社工殺人事件」、「坡道上的家」...等，都是我看過覺得還不錯的作品，重點是大都6集左右，相對於其他電視台都是9集左右的長度，顯得簡潔有力。是蠻意外WOWOW也會推恐怖劇，只不過WOWOW有些推理劇的劇情，其恐怖程度也不下毛骨悚然撞鬼經驗，所以一推出時其實就蠻期待會如何呈現。

主演部分，既然名為二十三區女，就表示各故事都有一個女主角，掛主演的島崎遙香，前五集類似世界奇妙物語的塔摩利，有引言人兼串場的作用，第六集才是她的主場。前五集雖然只是串場，但除了第一集外，劇中的原田璃々子（島崎遙香 飾演），都有跟其他四集的女主角有所連結，當然這樣的連結除了活人外，也包括OOXX。這也是島崎遙香脫離AKB團後，第一次主演民放連續劇。個人覺得，相較於演動漫改編劇，PARURU是比較適合演恐怖劇，除了外表比較高冷外，那雙貓眼還挺有靈異氣氛了。而出道以來，她與靈異恐怖戲劇一向很有緣，當初是因為在「AKB恐怖腎上腺素之夜（AKBホラーナイトアドレナリンの夜）」脫穎而出，才有機會第一次主演連續劇「印尼炒飯課（警視庁 ナシゴレン課）」，在此之前也曾在毛骨悚然撞鬼經驗15周年特別篇「誘惑之森（誘いの森）」演出（搭檔是廣瀨艾莉絲），然後在電影「劇場靈（劇場霊）」、「超自然研究會（ホーンテッド・キャンパスシリーズ）」擔任主角，也就是說目前重心在漫改作品與靈異影集上。就如「AKB恐怖腎上腺素之夜（AKBホラーナイトアドレナリンの夜）」每集開頭所說的，大家的惡趣味是喜歡看美少女尖叫（男演員也有不少拍恐怖片出名的，但基本上沒人把重點放在驚嚇上...），自然恐怖片就成了新進女演員躍龍門的首選（新人男演員是以特攝片英雄為主，目前很多一線男演員都曾演過英雄），像是堀北真希、橋本愛、石原聰美、大島優子、有村架純、長澤雅美、志田未來都拍曾過恐怖片，而如谷村美月、佐津川愛美、前田愛、中越典子甚至是鬼后等級，而AKB的成員中，如北原里英、大場美奈，也都在這條路努力。如果二十三區女繼續拍第二季，就有機會成為島崎遙香的代表作。

男配角部分，雖然很多人都不想知道，但還是得稱讚一下岡山天音，他的確蠻適合劇中的角色。劇中的島野仁是民俗學者，是負責解說東京各區歷史的人，也就是跟島崎遙香分擔各集引言的工作，是將世奇中的塔摩利，變成兩個可以彼此對話的角色。除了引言者外，亦是最後一集的關鍵角色...。

此劇編導皆是長江俊和，東京二十三區女亦是其所寫的小說，目前出第二本，所以是有機會拍第二季。日本恐怖片很多都是同位編導，畢竟恐怖故事要說的讓人害怕，還是讓寫故事的人親自敘述，才能掌握關鍵之處。長江俊和原本就是擅長拍恐怖片的導演，拍過不少恐怖片，如「放送禁止」系列，本身也是編劇與小說家，其所寫小說「東京二十三區女」，是將1996年導過的電視劇「TOKYO23区の女」，重新詮釋而成的作品，原本的電視劇比較像是東京女子圖鑑，並沒有恐怖情節，長江俊和重新詮釋後，將將原有女性故事結合東京都市傳說與人文歷史，跟原來的「TOKYO23区の女」有著不同的面貌。

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接下來終於要進入主題了，將分享六集的基本資訊與劇情簡述，再來分享簡單心得，然後每兩集做一次回顧與關鍵分析。這劇很有深度，我重新看了一至兩遍後，才能理解其背後的意義所在，所以建議大家看完我分享的心得後，再重新觀看一遍，來驗證我的分析正不正確。

「東京到處充滿怨念，為了城市的發展，被封進了歷史的陰影中...（東京は怨念に満ち溢れている，この街が発展するために歷史の陰に封じ込められた...）」

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第一集 澀谷區之女（渋谷区の女）

主演：倉科カナ

配角：佐野史郎、月船さらら、岩崎未来、阪田マサノブ

第一集花了不少時間在鋪陳璃々子與島野兩人身上，很多人都看不懂這集劇情到底想表達些什麼，說恐怖也不怎麼恐怖，但可以感受到其詭異氣氛。重看一遍後，才理解背後的外層意義所在，而深層意義，是全部六集看完三遍後才參透。

一開始其實把重心擺在島野仁解說澀谷區人文歷史這部分，這集講解的是澀谷地區，這區有不少地名是包含橋的，如參道橋 原宿橋 穩田橋，但實際上卻看不到橋，甚至地名為宇田川町，實際上卻看不到河，因為都已經成為暗渠。原本這地區有澀谷川、宇田川、河骨川，但後來因為承辦1964年的東京奧運，通通把這些河˙川埋在地底，關於這部分更詳細的內容，可見「雖然看不出來，但東京確實是河川密度最高的都市之一 - every little d」一文。這部分的作法在台北與高雄都可以看到，算是都市發展中很常見的處理方式。也因為這樣的做法，讓澀谷村從原來山谷下的小村落，搖身一變成為東京最進步的地區之一，是整個東京變化最大的地方。

第一集是完全看島崎遙香與岡山天音，以及倉科カナ與佐野史郎兩組人的對話，由兩組對話互相穿插，構成第一集的故事。也就因為這樣互相插敘，讓不少人看不下去。但這也是WOWOW的特色，第一集甚至到第二集都不一定能看懂，通常第三集才有解藥...。

童謠「春の小川」所描述的河，即為河骨川。

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第二集 江東區之女（江東区の女）

主演：安達祐實

配角：長谷川朝晴、鈴木砂羽、クノ真季子、井上風宇子

一看到夢之島兩字，其實馬上想到的是漫畫「野球太保（ドリームス）」，劇中主角久里武志就是夢之島棒球隊的成員，而看完第二集對於江東地區相關歷史敘述後，馬上就能理解，為何這群人會在夢之島集結。夢之島位於江東區，原先是垃圾掩埋場，過去東京的垃圾，全部都是集中在江東區的海邊掩埋，這可追溯到江戶時代，當初的德川幕府只是找個地方處理垃圾，後來發現這樣不但能解決垃圾問題，還能增加土地，於是就一直做下去，以至於江東地區有2/3的地區，是填海造地而來。台灣過去也有不少專門掩埋垃圾的地方，只不過東京選海邊，台灣選山區，後來這些地區都變成公園...。

這集一開始覺得很恐怖，後來卻又覺得很溫馨，像這類母親死後還照顧小孩的傳說，都很讓人感動。空氣中傳來安達祐實的聲音，溫柔叫著"花苗"，真叫人鼻酸，讓人感嘆，真的是為母則強，連死後都還以這麼強大的怨念來守護自己的小孩。

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第一、二集，在故事部分的心得並不長，主要是想集中於每兩集的分析上，來做比較深入的說明。前兩集的背後意義，在表面上是用"為母則強"這四個字，來敘述兩位母親對於小孩的付出。第一集的主角工藤涼子（倉科カナ 飾演）之母カスミ（月船さらら 飾演），為了小孩的未來，願頂下殺人罪，然後入獄服刑，卻沒想到出獄之後，女兒怕當下擁有的一切，會因為殺人犯母親的出現而毀於一旦，所以避而遠之，讓母親相當感嘆，在不願戳破真相之下，選擇自我了斷。第二集的主角伸子（安達祐實 飾演），是成為第三者，而後產下女嬰的可憐母親，明知錯在自己，卻因為小孩而委屈求全，最後還是惹來殺身之禍，就這樣被埋著垃圾堆中而死去，無人知曉。但守護小孩的強大執念，讓她死後還守在小孩身邊，然後咒殺會讓她女兒不幸的任何人，第二集故事就更具體呈現"為母則強"這四字的涵義。

但這僅是故事背後表面上的意義所在，更深層的意義是，宇田川等流經東京的河流，後來都成為暗渠；東京灣被填海造地，而且被埋進一堆垃圾。人類歷史的起源，都與河流有關，而大海也是所有生命的起源。第一集的深層涵義是，對於東京人來說，這些河川應該是有如母親一般，讓其歷史文化能夠延續幾百年，但後來因為人類持續製造垃圾與汙水，變成一條條又髒又臭的黑水溝後，開始捨棄這孕育東京人民的母親，將其埋進又黑又暗的地底，成為暗渠，於是產生了怨念，就如片頭「東京到處充滿怨念，為了城市的發展，被封進了歷史的陰影中」所述，這樣的怨念其實是因為城市的發展而產生...。第二集的概念跟第一集類似，只是對象換成了海，而這個母親還是願意在死後持續守護著名為"東京"的小孩。

第一、二集就是講述東京為了都市發展，犧牲了河海等自然環境，總有一天會被這樣的怨念所反噬。所以主題是「自然環境的怨念」。這樣的主題也是三個主題中最不容易讓人理解的，而接下來兩個主題就比較讓人容易察覺，也比較容易進入劇情之中。

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第三集 豐島區之女（豊島区の女）

主演：桜庭ななみ

配角：小日向文也、藤原季節

桜庭ななみ還蠻適合這種外表看似清純，但內心還蠻邪惡的角色。劇中的阿久根一郎（小日向文也）的抉擇，就是「牡丹花下死，做鬼也風流」，對於一個久病纏身，行將就木的老人來說，死對他們來說已經不可怕，而是怕死得孤單寂寞，於是明知對方不懷好意，也要引狼入室，至少最後有人幫忙送終。至於死後財產如何處理，對阿久根來說，已經不重要了。只是他還是將某些祕密帶進棺材，算是給對方在自己死後的報復。

池袋的女人這部分，算是都市傳說的一種，但發生在江戶時代，就被稱為耳袋，所以木原浩勝先生與中山市朗的「怪談新耳袋（怪談新耳袋）」，就適時的出現了。這集還蠻強烈呈現六個故事的特點，那就是相對於未知的物體的恐懼，真實的人性的呈現才是最恐怖的。

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第四集 港區之女（港区の女）

主演：檀蜜

配角：竹中直人、大西信滿

這集故事會讓人想到「熱海搜查官（熱海の捜査官）」，看過此部日劇的，應該馬上理解這故事在講些什麼了，在我們的文化中，這個地方比較接近枉死城，但又有不少差異。主角乾希惠（檀蜜 飾演）真的很愛她先生，所以導致最恐怖的一段劇情，到最後變得溫馨起來（誤...）。

要不是看了此劇，還真不曉得台場的由來是幕府的炮台場，這要不是去過台場，聽過導覽解說，就是30%的日本人才會知道的知識。而以劇中所述，因為潮汐的關係，才導致容易出現水流屍，讓人想到淡水河口也常常會有這樣的情況。劇中還提到兩個歷史事件，1923年的關東大地震與1945年東京大空襲，天災與戰爭，造成東京地區重大傷亡，也讓台場附近的海域，堆滿了屍體。

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第三四集的重點在於「都市傳說」，先告訴大家有這樣的都市傳說，再由島野仁這部分加以解釋，為何會產生這樣的都市傳說。很多都市傳說都是由真實事件演變而來，只是真實的事件遠不如都市傳說那樣不可思議，而且都有一定道理可循。另外，三四集的故事也是相互對照，在一二集中，講述的都是母性光輝，但一個是受到背叛後的反噬，另一個是至死不渝的付出（應該說就算死了還是一樣的付出），第三、四集則是在男女感情上做發揮。

在第三集中，老少配這部分，老的明知道對方所給的是虛假的愛情，但他就是寧願接受，至死不渝。女方一直以為自己瞞過了對方，直到對方死後才發現，她所做一切都被看在眼裡，而真正被瞞在鼓裡的，反倒是自己。第四集，則是男女雙方都很真摯的付出，男方看到女方投水自盡後，毫不考慮也隨之而去；女方則在確認對方死後還來找自己，亦覺得自己不死是對不起對方，於是接受了死亡的邀約。

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第五集 板橋區之女（板橋区の女）

主演：中山美穗

配角：小木茂光、マフィア梶田、浅川悠

老實講，我覺得劇中的夫妻有點太老了，如果是30多數的夫妻，如此衝動殺人還說得過去，但50多歲的夫妻了，難道不能找機會好好談談嗎??最後的逆轉是挺驚悚的，包括中山美穗的老妝，除了年齡部分不太滿意外，這故事夠恐怖，也夠警世。

「緣切榎」是長久以來被小心眼日本人誤用的神社，正如他國人對於部分日本人的印象一樣，表面謙恭有禮，骨子裡很有可能是會半夜去釘草人的丑時叁，標準的雙面人。「緣切榎」正是被這類雞腸鳥肚的日本人所誤用的地方之一，原本的用意應該是斬惡緣，就跟我們文化中的斬桃花是類似作用，但後來卻變成類似詛咒的地方，讓附近居民頗為感慨。

本故事由「岩之坂區殺害養子事件（岩の坂もらい子事件）」改編而來，真實世界中所發生的案件，往往比戲劇中改編的劇情更為可怕，因為劇中只有佐竹薰（中山美穗 飾演）的父母殺了弟弟而已，實際上卻是多人多處都曾發生過的事件。

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第六集 品川區之女（品川区の女）

主演：島崎遙香

配角：白洲迅、山崎真實、藤木由貴、岡山天音

因為主角是第一集就出現就島崎遙香，於是這一集就用男性的觀點，來看待現代版阿七這件事。日本是重男輕女的社會，至今女性的地位仍是世界倒數幾名。也就因為如此，才造就此故事中那個外表看似柔弱含蓄，實際上卻是殺人不手軟的女跟縱狂。話說愛慕對方，主動搭訕對方不就得了??何必搞如此多的事件，拉一堆人落水呢??過去可能因為女性地位低落，教育程度不足，才造就八百屋阿七這樣，為愛痴狂的少女。時至今日，狀況有改善嗎??

劇中的「鈴森刑場（鈴ヶ森刑場）」是實際存在的，而且是東京重要的文化遺產，做公開處刑，作用自然是彰顯德川幕府的威嚴，殺雞儆猴，告誡江戶百姓要遵守江戶律法，其作用跟清朝北京地區的菜市口一樣。

「八百屋於七（八百屋お七）」是日本真實存在的女性人物，因縱火事件而被處於火刑而聞名，但也因其縱火動機與在歷史因素下所產生的悲劇，而被多次改編成戲劇作品。戲劇中的阿七的確犯了縱火案，但她放的那把火並沒造成人員傷亡，以現在的刑法，很有可能過個幾天牢獄生活，甚至罰錢就能了事。但在江戶時代，縱火可是死罪，因為當時的日本房子多為木造，而且像江戶地區地狹人稠，房屋相當密集，很容易一把火就整個江戶都燒光了。江戶時期曾發生過多次火災，其中「明曆大火」，不但是江戶三大火災中最嚴重的，更與羅馬大火、倫敦大火同列世界三大火災，其死亡人數達10萬人以上，僅次於東京大空襲與關東大地震的死亡人數。也難怪江戶會將縱火列為死罪，因為真的承受不起。

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第五、六集都是真實事件改編，一個是以事件當事者的作為設定，另一個是以模仿犯的模式來設定。這兩個故事要讓大家關心的部分有很多，個人認為，是讓大家注意青少年與兒童保護，以及女性地位提升這兩部分的議題。

養子殺害事件與縱火少女被處極刑，都是時代所產生的悲劇。過去因為貧窮，造成有些家庭無法養育子女，又不忍害死自己的子女，於是就硬著頭皮再借筆錢，花錢請別人養育，卻沒想到就此踏上絕路。這樣的狀況，其實是政府要去關心，並著手建立相關教養保護制度。但即使如此，腐敗的東京都政府，依舊發生「壽產院事件（寿産院事件）」這類，一手收取政府補助，一手又跟親生父母要錢，說是要給他們的子女更好的生活環境，實際上卻是補給品流入黑市再賺一手，然後惡意遺棄或殺害嬰兒的案例。日本社會的黑暗面是比我們想像的還要可怕，而這也是各種怪談與傳說的來源。

最恐怖的恐怖片，並不是在觀看當下受到多少驚嚇，而是觀看過後，還留下多少餘韻在內心。如果故事沒有內涵，那大概只是看完幾天內不敢半夜上廁所而已，恐怖的故事是會讓你遇到類似的狀況時，馬上就回憶起曾經看過的劇情。所以改編自真實事件，或流傳多年的都市傳說、新耳袋等，會一直被傳誦，都是因為夠真實，讓人難以忘懷。這也就是個人覺得，「東京二十三區女（東京二十三区女）」值得推薦的理由。