童軍オタク

原本沒有預定看此劇的，因為本季要追的日劇已經看不完了，還得煩惱能不能寫完心得。後來看在每集只有短短10分鐘的劇情，六話下來也不過一個特別篇90分的長度，就試著看了一話，沒想到還挺有趣的，於是決定看完。當然，主要原因還是，主角勝村政信是我所喜歡的演員，追起來比較有意思。

對於勝村政信的主要印象，還是來自於HERO中那個臭屁的檢察官，而他本身也是主要舞台也是在推理劇。有點臭屁，但嘴賤心善的性格。Doctor-Y算是Doctor-X的延伸劇，跟圈套的矢部謙三、大搜查線的嫌疑犯 室井慎次與交涉人 真下正義一樣，將原劇中比較重要的配角，再特地拉出來拍成番外篇。跟主線劇情有連結，但不影響主劇發展。

論詩「李杜詩篇萬口傳， 至今已覺不新鮮。 江山代有才人出， 各領風騷數百年。」，這是清代趙翼評論各朝代的文學作品時，對於時代的流行變化所下的註解。現代的流行歌曲興衰，其實也是如此，大概每十年就會有一股新樂風出現，然後過了十年還能被大家熟知的，就成了經典。在各團自編的童軍歌本中，也可以看到這樣的狀況。除了一些制式的童軍歌曲，如童軍歌、三條諾言、對國家盡本份...等會收錄之外，就是一些常聽到並可以拿來運用的童謠，各國童軍常用歌曲會收錄，再來就是校園民歌、經典老歌。從歌本中可以看出時代演變，如為何現在的歌本都附有校園民歌??那是因為歌本大都由高中、大學相關社團所編，當校園民歌於64年開始發展之時，亦是校園歌本開始蓬勃發展的時候。於是在民國65至85年時所編歌本，都收錄校園民歌，由85至95年開始轉移至網路，95年後則慢慢由YOUTUBE等有聲音與影像的影片所取代。

因為近百年時代脈動很快，過去各領風騷數百年的情況，至今能維持十餘年就不錯了，大致上是每十年變換一次。如校園民歌的全盛期是民65年至75年，然後繼續影響民國75年至85年還在念書的年輕人。而在民國65年以前，是流行什麼歌曲呢??民國55年至65年應該是群星會、瓊瑤電影歌曲、外國電影歌曲與翻譯歌曲為主；民國45年至55年為國內電影歌曲，民國35年至45年為香港邵氏電影歌曲，民國25年至35年則為上海派音樂。基本上從25年至55年的30年，就是從海派歌曲一脈相傳，對日抗戰後十年間( 民國35年至45年 )，一開始大部分詞曲家都是上海、香港遊走，後來因大陸進入文革時期，才真正把重心移往香港。所以這30年兩岸三地的發展，香港是人才逐漸凋零 ( 因是廣東話、英語夾雜的英國殖民地 )；台灣還在培養音樂人才，但逐漸融合島內各民族，走出自己的方向；中國大陸則是文化大革命影響，一切停滯。

到了第六話後，基本上可以將風松吉的鏡頭給馬賽克，對話也給消音了，因為都是一些歪理與廢話，不影響劇情演進，最後就是等這十個女人整合後，被凌虐致死而已。雖然掛名主角的是船越英一郎，但這齣劇實際上是看十個女人的角力與整合過程，第六話結束後，差不多已經整合成一個八人的團體了，只剩老大與老四還沒進來而已。

老二是本劇的靈魂人物，或者應該說老二、老三與老么一開始組成的小團體，是本劇的精華所在，老二雖然很喜歡放地圖砲，但著實也陸陸續續收了不少人進入團體；老三到處煽風點火，連自己人都騙的情況下，總算遭到了報應；老么在本話則是整個人火山噴發，與老七打到兩人都臉部掛彩，肋骨也斷了不少根。這話基本上有兩大兩小場景，第一場大場景是老么與老七的摔角場 ( 是不知名餐廳旁的空屋，但這不重要 )，第二大場景是老三 VS 老六、老八、老九的電視台內，彼此較勁，過程中小動作不斷。兩個小場景則分別為，風松吉與老三吃飯對話的餐廳，以及老么、老七與另一個閨蜜所常去的四季白咖啡廳。

今天進度慢了一點，少寫一篇，沒料想到影片這麼難找，多花了點時間。

原先今天預計寫童軍歌曲五篇，日劇心得四篇，然後若干雜記一篇的，但最後童軍歌曲少寫一篇。

不過今天是本周第一次上線，所以按每周三次上線的進度來看，應該是可以開始寫專欄文章了，資料部分也準備的差不多了，要先寫標題段落，以及開頭才行。

本話的來賓是國仲涼子，去年才剛生完小孩，以本話體態來看，已經回復的差不多了，或者應該說，有點瘦過頭了，差點認不出來。而連續四話都是這種一線演員當來賓，可見此劇被看重的程度。只是編劇部分要再加強，第三話真的不知道在演甚麼，難得有觀月亞理莎，結果卻編出那麼廢的推理....

這類推理劇都是一開始就出現兇手，或者應該說本劇的主要來賓都是當兇手來著，所以觀眾不是要猜兇手是誰，而是找出犯案過程中的破綻。以過去三話來說，可以說最後都是設下圈套讓兇手自己露出馬腳，本話也不例外。為何會比較強調設圈套的過程??這是因為主角並不是警察或檢察官，並沒有問案與搜查的權力，所以必須透過這樣方式，來讓兇手現形。雖然說有奏子在，但她只負責搞笑，尚未看到他在查案上有比較重要的貢獻....

總算有點愛情的火花出現了，不過本話的重點暴坊將軍(誤)，是暴坊警察，這是指會用暴力辦案的警察嗎??應該不是，暴坊的原文為暴れん坊，比較接近中文的解釋是流氓，所以是流氓將軍或流氓警察之意，指比較有鄉土氣息的將軍或警察。暴れん坊用在將軍上，是指比較親民，但用在警察上就很怪了.....

一開場的劇情，讓我差點轉台，還以為看錯劇了。而小女警原來是迷妹，所以當電視劇主角以一日署長之姿出現在面前，差點暈倒。只不過演戲畢竟是演戲，演員私底下的行徑，是跟戲劇中有些差距的。只是稱為小松平健介，也致敬的太明顯些，而且找個外型這麼娘的，是不是影射些甚麼呢??

這首搖籃曲被呂泉生老師放入101世界名歌集，也被收錄在新選歌謠第91期，此篇文章考慮目前新選歌謠的資料比較難找的情況下，先放入在此分類。此首亦可以稱為mozart wiegenlied，在名歌集中一共收錄了四首搖籃曲 (Lullaby)，亦可稱為催眠曲 (wiegenlied)，比較有名的主要是布拉姆斯(Johannes Brahms)板本與舒伯特(Schubert)版本，莫札特版本(W.A.Mozart )是比較少聽到。

譯詞 錢仁康   曲  Wolfgang Amadeus Mozart 

好孩子快快安眠 小羊已閉上雙眼
蜜蜂也寂靜無喧 庭園中十分安恬
月亮在射出銀光 輕輕地透進窗簾
安眠在銀光中吧 好孩子快快安眠
安眠~ 安眠~

大廈中萬籟俱寂 萬物都已經安憩
小鼠也不再活動 到處是一片靜謚
一切的焦慮憂煩 和我的孩子無緣
因為你還在稚年 好孩子快快安眠
安眠~ 安眠~

沒想到喵喵蝶 ( 木、火、雷 ) 這麼難召喚!!更明確的說，是現在有餵食任務在進行的同時，要召喚這種都是低屬性的烏法魯，真的挺麻煩的，因為沒有召喚到喵喵蝶，就是出現一堆兩個半小時到四小時的烏法魯，這樣一來就算湊滿三隻四小時的，也僅是剛好達成每日餵食的下限時數而已。

資料來源：民營Line烏法魯天地

所以還是要搭配貝貝娃 (冰、水、風) 來召喚，前三屬性再加上魔屬，起碼每兩日可以召喚到比較長時數的烏法魯。另外還是得抱怨一下生生 (木、雷) 真的很難召，已經精靈寶寶50連發了，究竟有沒有生生這烏法魯的存在??

前兩話還會覺得劇情卡卡的，有些段落斷得不自然，有些又跳躍的太快。到了第三話這些感覺就少了很多，然後也加上一些笑點，讓劇情不致於那麼沉悶。而第一話發生時間是約1995年東京沙林毒氣事件後，第二話是母女跳樓事件案發一年後，第三話又回到了1995年阪神大地震。雖然都是20年前的舊案，但都沒用到相關物證，只憑人證來找僅存的線索....

本話的重點主要是災後混亂、刑求與災後症候群PTSD。雖然日本是講求秩序的社會，但在大災難後，還是會有一些脫序的情況，本案的兇嫌主要就是利用這樣的混亂來進行犯罪。刑求部分，一向是過往警察辦案時，一種可做不可說的方式。雖然現在詢問室都有攝影保護，但不表示這樣的行為只會在詢問室進行。至於災後症候群PTSD則是發生在當時相關人身上，也發生在高木周遭，也為下一話做了伏筆。

本話一改前兩話的感覺，從會讓人深度同情兇手的劇情，到這話變成只是嘆息而已。本話的主嫌沒有太多過去與悲情可以著墨，而且華岡還因揭露真相被暴打鼻子，讓人想起周星馳的經典對話「你可以打我，但不可以打我臉，因為我是靠臉吃飯的。」主嫌居然私底下找人專打華岡的鼻子，真是夠了，萬一就這樣不能用了，後面四話要怎麼演???

本話的來賓是イッセー尾形與川原亜矢子，都是剛從隔壁棚來的，尾形在該隱與亞伯第三話才出現過，而亞矢子則是校對女王第五話出現，都是上禮拜的事而已。配角一季在很多劇中軋上一角是很常見的，佐佐木藏之介也曾經是這樣的大忙人，但搞得讓人這麼印象深刻，就比較少見了，因為會讓人有種錯覺，現在這個人都底是好人還是壞人。像亞矢子在校對女王中，才演從義大利臨時歸國的知名設計師，在本劇就搖身一變，成為了美術館館長。而上一季連軋好幾齣劇的篠田麻理子，本季倒是不見蹤影....